Judas Priest и Metallica готовятся к финальному концерту Black Sabbath и Оззи Осборна
Совсем немного осталось до последнего концерта Black Sabbath и Оззи Осборна в истории. Музыканты Metallica уже в Бирмингеме и готовятся к своей части этого шоу. А Judas Priest публикуют клип на “War Pigs”, добавляя, что горды выступить с бирмингемскими братьями в этот вечер. Официальный клип с кавером на песню 1970 года коллег далее!
Далее
Недавнее интервью с фронтменом Megadeth Дэйвом Мастейном (Dave Mustaine) о событиях, многих вам известях, так как произошли они в 2011 году.
Дэйв: “На концерте «Большой Четвёрки» на Стадионе «Янки» в Нью-Йорке мне пришлось добираться до сцены в шейном корсете, меня везли на машинке для гольфа. По всей сцене у меня была надпись: «Не тряси башкой». Если бы я тряс башкой в тот вечер, я бы сдох прямо на сцене, потому что за два дня до концерта мне должны были сделать операцию на шейных позвонках. И я позвонил своему менеджеру, Марку Аделману, и сказал: «Слушай, я и раньше играл с Metallica, Anthrax и Slayer, в Нью-Йорке я тоже играл, на бейсбольном стадионе я тоже играл, поэтому всё это для меня не новое. И я вынужден отменить выступление, потому что мне нужна срочная операция». Полагаю, Аделман тут же передал мои слова менеджеру Metallica – П*дору [Меншу]… или Питеру… Питеру! Так вот Питер назвал меня «тряпкой». И я сказал: «Ну, окей. Замотайте мне шею, я еду в Нью-Йорк». Мне сделали несколько уколов в шею и одели корсет. Я вылетел в Нью-Йорк, отыграл концерт и вернулся домой. И никто кроме НЕГО об этом не знает. И кто теперь из нас «тряпка»?”
Мастейн также сказал, что Джеймс Хэтфилд и Том Арайа перенесли точно такую же операцию несколькими годами ранее. Как и Мастейну, обоим музыкантам пришлось прекратить трясти головой во время выступлений на сцене.
«Сейчас шея в порядке. Поскольку внутри стоит металлическая пластинка – трясти и сильно поворачивать голову я не могу. Кости потеряли мобильность. В общем, мне нужно быть осторожным, а то так и шею свернуть недолго. У меня остеохондроз и стеноз, КРОМЕ ТОГО, ещё и операция серьёзная была. Не, ну а как ты хотел? 40 лет башкой трясти… хорошо, она ещё не отвалилась!»
«Мне пришлось перенести две серьёзные операции на позвоночнике. И меня называют «тряпкой». Ну ладно. Не вопрос. Только вряд ли этот хер понимает, что такое «тряпка».
В интервью 2013 года Том Арайа сказал, что «политика одного парня сильно мешала осуществлению будущих концертов «Большой Четвёрки». Во время концерта в Нью-Йорке возникли проблемы, и всех это дико выбесило, но концерт «Большой четвёрки» в Нью-Йорке всё же состоялся. Однако могу честно сказать, что больше концертов «Большой Четвёрки» вы не увидите».
Перевод: Станислав “ThRaSheR” Ткачук
Dimon
Testament. Трэш мёртв?
[Статья из журнала "Kerrang!" за апрель 1993 года]
Несмотря на то, что ветераны трэша Testament, Overkill и Nuclear Assault выпускают новые альбомы, покоя не даёт один вопрос: сможет ли музыка 80-х пройти испытание новым десятилетием? Сейчас узнаем…
В 80-е трэш правил бал: мощный быстрый ритм, невиданная молниеносная скорость, убойные гитары и резкий грубый вокал.
Лидеры движения, группы Metallica, Exodus и Slayer, вывели агрессию и тяжесть Venom, Motorhead и Mercyful Fate на новый небывалый уровень. Поскольку старые границы пали под натиском невероятной энергии, хэви-метал стал одержим новой надеждой.
Голова повёрнута, глаза широко раскрыты, а из ушей течёт кровь. Это была шокирующая революция, эпицентром которой стал Район Залива Сан-Франциско, где доминировали Metallica, Exodus, Megadeth, Possessed, а позже Death Angel, Testament, Vio-Lence и Forbidden. На вторых ролях были бастионы трэшеров в Германии (Kreator, Sodom, Destruction и другие) и менее успешные британские коллективы Onslaught, Sabbat и Acid Reign, старающиеся не уступать своим американским коллегам.
Тогда трэш угрожал властью над металлическим миром, а сегодня, в 1993 году, он вышел и моды, как и традиционный хэви-метал Iron Maiden. Трэш был сброшен с пьедестала дэт-металом, индастриалом и сиэтловской гранжевой сценой; однако все они, так или иначе, выросли на «хрустящих» риффах трэшевых команд, процветавших в 80-е.
Примерно в 1987 году появилась так называемая «Большая Четвёрка» трэша – Metallica, Megadeth, Anthrax и Slayer. С тех пор все они за исключением последней команды скатились в роковый мейнстрим.
Все мы с вами помним замечательную книгу фотографий “Murder In The Front Row”, выпущенную в 2012 году. В ней содержатся сотни раритетных фотографий, сделанных тогда ещё совсем юными металхэдами Брайаном Лью и Харальдом Ойменом. Они ходили на концерты местных подающих надежды команд и дружили с их участниками. Речь идёт о Metallica, Slayer , Exodus, Death Angel, Testament и многих других коллективах, которые доминировали на местной сцене в 80-е.
Конечно же, имеется в виду легендарная трэшевая сцена Района Залива Сан-Франциско.
Об этом феномене, безусловно, надо было снять целый фильм. И Брайан Лью прекрасно это понимал, поэтому собрал всех своих старых друзей из ныне легендарных успешных групп и побеседовал с каждым из них о тех славных временах, когда песни с альбомов Bonded By Blood и Kill Em All доносились из каждого подвала и машины. Брайан уже давно дружит с участниками всех местных команд, поэтому ему не составило никакого труда взять у каждого из них интервью для фильма.
Будем ждать. Фотографии со съемочного процесса вызывают сильные эмоции. Скоро все мы увидим этот замечательный фильм о лучшем музыкальном жанре.
В фильме принимают участие музыканты Metallica, Slayer, Testament, Vio-Lence, Death Angel, Exodus, Anthrax и многие другие.
[Эксклюзивный материал из буклета бокс-сета "Kill Em All", ремастерингового переиздания 2016 года]
Мы выросли вместе. Оказались в нужное время в нужном месте – что ещё сказать? Мы словно в кучу дерьма наступили, понимаешь? Всё случилось неожиданно, никто не строил никаких планов, и вот так сюрприз!! Что сказать о мальчишках из Metallica?
В общем, мне было 16, и я училась в старших классах. Подружилась с соседями друга, которым был уже почти тридцатник. Жили мы в городе Олд-Бридж, Нью-Джерси. И эта молодая парочка – Джон и Марша Зазулы – перевернула мою жизнь с ног на голову. Они первыми стали распространять демо-кассеты Metallica. Кассета попала в музыкальный магазин «Рок-н-Рольный Рай» на блошином рынке в Ист-Брунсвике (Нью-Джерси). Джон с Маршей решили основать звукозаписывающую компанию и выпустить музыку Metallica на физическом носителе. Денег и опыта у них абсолютно не было, но они верили в молодых перспективных ребят. Джонни приглашал представителей различных крупных лейблов в надежде подписать с группой контракт, но те лишь прятались под столом, дрожа в страхе! Вот ведь глупые! Metallica – нечто бунтарское, «СЫРОЕ» и опасное – ВОТ что привлекало!
И каждый день я помогала Зазулам, сидела с их ребёнком и иногда отвечала на телефонные звонки, либо передавала телеграммы в офис (факсов и компьютеров ещё не было, то был приблизительно 1982 год). Я читала журналы вроде Metal Forces, Kerrang! и всевозможную британскую прессу, благодаря которой узнавала о командах Black Sabbath, НВБХМ, Saxon, Iron Maiden, Def Leppard, AC/DC, Motorhead и т.д. – ничего американского… пока не открыла для себя METALLICA!!!
Я верила в то, что делают Джон с Маршей и мне нравились ребята из Metallica. Я хотела увидеть, к чему всё это приведёт. Чувствовалось, что металлическое сообщество разрастается с невероятной силой, но не благодаря интернету, а простому народу – всё было очень органично и естественно. На концертах можно было увидеть одни и те же лица и завести знакомства, либо стать друзьями по переписке с металлистами по всему миру, поделиться кассетой, фотками или историями – так и зарождалась и взращивалась эта сцена. Я всегда хотела помочь, поэтому привозила еду в дом Зазулы для музыкантов, которые, по-видимому, там постоянно тусовались – ребята из Metallica, Raven, Venom, Anthrax и Anvil спали на кушетке, либо на полу… поэтому я уверена, они были рады каждому бургеру и пирожку из кондитерской (где я работала).
Отвлечёмся от всяких статей об эпохе “Kill ‘Em All” Металлики на вот такой ролик: макияж под впечатлением дебютного альбома группы. Кто в этом разбирается? Ждём вашу оценку.
Dimon
[Эксклюзивный материал из буклета бокс-сета "Kill Em All", ремастерингового переиздания 2016 года]
Клифф не любил много говорить.
Клифф сказал: «Мы будем работать над альбомом». Особых эмоций он при этом не испытывал. Он спокойно относился к тому, что это будет первый альбом Metallica. Однако пластинка была важна для Клиффа, но он старался не показывать виду. Ещё помню, когда группа работала над альбомом, Клифф пришёл к нам с Джен (мать Клиффа – прим. ThRaSheR) и спросил: «Согласны ли вы мне пять лет помогать, и если с Metallica ничего не получится, я всё прекращу и стану студийным музыкантом», на что мы с женой в унисон ответили: «Конечно, согласны, Клифф».
Стоит ли говорить, что к сентябрю 1986 были заметны признаки успеха. ЕЩЁ КАКИЕ!!! Мы давали сыну небольшую сумму денег и посылки с гостинцами. Но важнее, на мой взгляд, была наша с Джен поддержка. Я хотел, чтобы сын ни в чём не нуждался, и не знал, что могу для этого сделать. Годы спустя я пришёл к выводу, что так было бы правильнее, потому что столетиями доказано – самые лучшие работы артистов – будь то музыка, живопись, скульптура, танцы или что угодно – рождались, когда артист жил скромно и довольствовался малым.
Весь первый год Клиффа в Metallica я не сомневался в его способностях и верил, что сын добьётся успеха. Клифф был настоящим трудягой, поэтому иначе и быть не могло. Он пракиковался каждый день по четыре-пять часов. Даже, когда приезжал домой с гастролей. Но при этом всегда признавал, что группе во многом везёт. Другими словами, благодаря одному лишь таланту богатым и знаменитым не станешь.
Мы с Клиффом и его мамой жили в небольшой квартирке. Можно представить шум, от которого в доме дрожали стены. Однажды я попросил Клиффа убавить мощность, но он сказал, чтобы чувствовать музыку – её надо играть громко. Я предложил ему наушники. Но он о них даже слушать не желал. Во время своих занятий на гитаре Клифф всегда тряс головой. Я поверить не мог, что при этом ещё и можно правильные ноты брать. Однажды он мне сказал: «Не понимаю, почему так сильно шея болит». А я ему ответил: «Клифф, да странно, что она у тебя ещё не отвалилась! Вон как головой трясёшь!». Больше он ни разу не пожаловался.
Вокалиста Iron Maiden Брюс Дикинсон (Bruce Dickinson) в недавнем интервью “Rolling Stone” попросили прокомментировать его слова, сказанные в 2011 году, что IM лучше, чем Metallica. Пост об этом на Метбаше публиковался по этой ссылке.
Брюс: «Послушайте, я чётко осознаю, что когда ты что-то говоришь в прессе, люди за что-то цепляются. И тема Metallica, откровенно говоря, прошла на отлично. У нас с ними отличные отношения. И мои слова не были направленны против них. Они были сказаны миру с посылом: “Мы вернулись, и нам есть что сказать. И у нас столько всего в запасе, что мы будем нести нечто возмутительное, так почему бы вам не прийти на наши концерты и самим не увидеть всё и вся? Мы не боимся вам это предложить”. Это была брошенная перчатка, а я лидер-вокалист. И это моя работа. Это то, что я делаю».
«Было ли это высокомерием? Да, — признался Брюс. — Ты вокалист Iron Maiden, и ты постоянно должен быть высокомерным, потому что это как защита своей территории. Мик Джаггер (Mick Jagger) — он высокомерен? Да, возможно, но это, мать его, МИК ДЖАГГЕР. Разделяю ли я себя, идущего по улице, и себя, выходящего на сцену с Iron Maiden? Да!»
Ларс на просьбу прокомментировать слова Брюса тогда ответил:
«Я никогда с этим не соглашусь. Но я всегда поддержку Брюса Дикинсона в любой чуши, какую бы он ни ляпнул. Это часть игры. Так что вперёд, Iron Maiden! Всё путём»
Перевод: darkside.ru
Dimon
Представляем интереснейшую интерпретацию на Металлику: как звучал бы классический инструментал “Orion” с альбома “Master of Puppets” (1986) в исполнении групп Exodus, Type O Negative, Judas Priest, In Flames, Queensrÿche, Children of Bodom, Стива Вая (Steve Vai) и Dragonforce.
Прислал Костя Кисель. Спасибо!
Dimon
[Эксклюзивный материал из буклета бокс-сета "Kill Em All", ремастерингового переиздания 2016 года]
C ребятами из Metallica я познакомился весной 1983 в крошечной звукозаписывающей студии “Music America”, которая находилась к северу от Нью-Йорка. Я только окончил колледж и работал студийным звукоинженером в Рочестере (штат Нью-Йорк). Группа только подписала контракт с лейблом “Megaforce Records”.
В начале того года в студии записывались Manowar. Я с ними не работал, но только-только закончил сведение и запись альбома другой металлической команды The Rods. Между Rods и Manowar была вражда, как сегодня между хип-хоп артистами. Стоит ли говорить, что участникам Manowar я не понравился. Когда президент Megaforce Джон Зазула начал подыскивать студию, он разговаривал с музыкантами Manowar. Они сказали, что им очень понравилась студия, но ни в коем случае не обращаться к звукоинженеру по имени Крис Бубач. Позвонив в студию, чтобы договориться о записи Metallica, Джон смог вспомнить лишь моё имя, и таким образом у меня появилась работа.
Когда парни приехали в студию, мы долго обсуждали, чего они хотели добиться на записи. Мы вместе сидели в комнате с микшерным пультом и слушали популярные в то время альбомы. Def Leppard, Judas Priest, Билли Айдола, Tears For Tears, Toto. Всем нам была интересна качественная крутая музыка, но я также хотел добиться качественного звучания. Они согласились, особенно Ларс, и мы постарались добиться желаемого эффекта. Несмотря на то, что оборудование в студии было самое обычное, особенно микрофоны, в здании была превосходная акустика.
Здание Music America располагалось в подвале (это был боулинг-клуб) закрытого и слегка заброшенного общественного клуба в деловом центре Рочестера. Ни воды, ни электричества не было, зато хватало дневного света. Другие здания были для нас закрыты, однако мы быстро поняли, как получить доступ к остальной части здания, и перед приездом группы я пробовал записывать в различных частях здания. К примеру, барабаны мы записывали в огромном актовом зале с деревянным полом, гипсокартонными стенами и высоченными потолками.
[Эксклюзивный материал из буклета бокс-сета "Kill Em All", ремастерингового переиздания 2016 года]
Я дико фанател от Новой Волны Британского Хэви-Метала (НВБХМ) и подростки вроде меня популяризировали обмен кассетами в Штатах и Европе. Кассету приходилось ждать несколько недель, в зависимости от почтового сервиса и места, где жил друг, с которым ты обменивался музыкой. На фоне всего этого в середине 1982 Metallica и выстрелила с демкой ‘No Life Til Leather’. Именно благодаря этой кассете я познакомился с музыкантами группы, и мы дружим до сих пор.
Все мы были молоды; мало кому из нас был 21 год. Парни из Metallica были совсем пацанами, которые жили, ели, спали и дышали металлом. Как и я. Просто так уж получилось, что они играли в группе. Подружившись с Metallica, я решил подключить к движению своих приятелей и друзей по переписке, с которыми мы обменивались кассетами. В начале 80-х подпольная сцена держалась на эстетике DIY («сделай сам»), что было характерно скорее для панковской сцены. Между группами и фэнами не было никакого разделения. Мы боролись за одну идею: МЕТАЛЛ! Парни из Metallica были «одними из нас», и каждый их успех мы считали нашей общей победой. Нас интересовал только тяжёлый, мать его, металл! И Metallica возглавляли это движение не только за нас, но и вместе с нами. Металлическое ополчение!
Выход альбома ‘Kill ‘Em All’ в июле 1983 стал огромным событием для местной металлической сцены Района Залива; после того, как Metallica перебралась из Лос-Анджелеса в Сан-Франциско, группу на местной сцене тут же приняли за «свою». В день выхода альбома мы целой толпой направились в музыкальный магазин Record Vault (ныне не существует) на Полк-Стрит в Сан-Франциско. Магазин этот был эпицентром местной «бэй-эриевской» металлической сцены, и владельцы и сотрудники магазина жизни не представляли без тяжёлой музыки. Держать в руках, снимать плёнку и слушать альбом, на котором играют твои друзья, было настоящим взрывом мозга! АЛЬБОМ? На ЛЕЙБЛЕ? Тогда себе альбом могли позволить лишь такие крутые команды как Motörhead! Metallica была первой группой среди моих друзей, кто выпустил альбом. Kill’ Em All’ был первым альбомом, на котором меня поблагодарили: Брайан «Мастер Пера» Лью. Я ведь тогда вёл активную переписку с Роном Куинтаной и писал для его легендарного фанзина Metal Mania.
Во время записи ‘Kill ‘Em All’ группа решила немного меня запрячь. Они хотели придумать альтернативное название альбому, потому что изначально хотели назвать пластинку ‘Metal Up Your Ass’ («Металл Тебе в Задницу»), однако его признали неприемлемым. Поскольку я любил металл за скорость, я предложил назвать альбом ‘No Speed Limit’ («Без Ограничения Скорости»). Но они, в отличие от меня, не были зациклены только на скорости и дальнейшие альбомы это показали, чему я очень рад. Они оказались не такими ограниченными, как я. Иначе сегодня это название смотрелось бы как пережиток прошлого. Но круто ведь, что ребята ко мне обратились, да?
Завершив работу над ‘Kill ‘Em All’, Metallica вернулась домой с восточного побережья, и я вместе с друзьями из Ванкувера приехал в их скандально-известный «особняк» в Эль-Серрито. Ларс спросил: «Хотите послушать альбом?», у него была предварительная копия, и мы тут же поставили её в магнитофон. Врубили на полную мощность и все начали дико рубить на воображаемых гитарах и отрываться в маленьком двухкомнатном домике. Довольно быстро после того пьяного угарного вечера моя любимая подпольная металлическая команда стала любимицей во всем мире. Вскоре о Metallica стали появляться статьи в журналах Sounds, Aardschok и Kerrang! Альбом ‘Kill ‘Em All’ появился на прилавках музыкальных магазинов, навсегда изменив сознание миллионов металлистов. Почти сразу же я основал свой собственный фанзин с близким другом (покойся с миром, Сэм Кресс), и мы назвали журнал в честь моей любимой песни на альбоме: “WHIPLASH”.
Читать Дальше…
Метбаш временно будет работать в автономном режиме!
Ребятки, сайт переходит на непродолжительный срок в автономный режим по случаю небольшого отпуска администрации. Это значит, что вы по-прежнему будете получать материал о Металлике и не только, но только заготовленный нами заранее. Всё свежее выйдет совсем скоро. На время этого отпуска вас будут развлекать эксклюзивные статьи о людях, участвовавших в или при создании “Kill ‘Em All” и многое другое! Не забывайте про наше уютное метал-гнёздышко!
Не забывайте о группе vk.com/metbash “Вконтакте”. Она продолжает работать в прежнем режиме!
Dimon
- 2 комментария
- Темы: Metbash.ru
Нашумевший за последние сутки твит экс-участника Metallica и фронтмена Megadeth ныне Дэйва Мастейна (Dave Mustaine):
“Джеймс [Хэтфилд] связывался со мной пару лет назад. Мы собирались официально выпустить демку ‘No Life ’Til Leather’ в качестве записи с 27 треками, фотографиями, весь комплект. Переговоры провалились, потому что Ларс хотел приписать себе две песни.Я написал каждую ноту и слово. У меня есть переписка. Я отказался.”
James contacted me 2 years ago. We were going to officially release the "No Life Till Leather" demo as a record, w/27 tracks, pics, the whole enchilada, and the talks broke down because Lars wanted credit on two songs I wrote every note and word to. I have the texts. I passed. https://t.co/xtqTiJT2AE
— Dave Mustaine (@DaveMustaine) 30 ноября 2017 г.
Dimon
Игор Кавалера: «Новая пластинка отражает наше с Максом внутреннее состояние»
21 ноября Игор Кавалера (Igor Cavalera) из Cavalera Conspiracy дал интервью для “Mass Movement Magazine”, в котором рассказал о новом альбоме группы “Psychosis”.
Игор: Как и любая наша пластинка, новый альбом отражает наше с Максом внутреннее состояние. Именно такого звучания мы и хотели добиться, и мы очень довольны результатом. Нужно отдать должное продюсеру Артуру Ризку, нашему хорошему другу. Он выжал из нас максимум, мы попробовали необычные аранжировки и постарались выйти из зоны комфорта. Он работал над двумя другими проектами, и мы решили что этот парень отлично нам подходит. Приятно было работать с Артуром.”
О творческом процессе в группе:
Игор: “Мы с Максом всегда работаем вместе. Конечно же, я стараюсь придумать интересные партии барабанов, но мы с ним обсуждаем структуру песни, а потом приходим к общему решению – постоянный диалог друг с другом, и в итоге получается готовая песня и альбом. И как только все готово, мы к этому больше не возвращаемся.
Мастеринг на альбоме ‘Psychosis’ выполнил Джоел Грайнд (Joel Grind) из Toxic Holocaust. На альбоме также принял гостевое участие Джастин Бродрик (Justin Broadrick) из Godflesh (трек ‘Hellfire’).
Песня о беспилотных радиоуправляемых самолётах. Мы посмотрели фильм «Око в Небе» (2015) и фильм «Хорошее Убийство» (2014), он об этих самолётах. О том, как люди сидят в офисах Невады и бомбят жителей Афганистана и Пакистана. Мне очень понравился вокал Джастина. Он спел как на дебютном альбоме Godflesh ‘Streetcleaner’, поэтому получилось круто.”
Metbash in Twitter