Metbash Everything about METALLICA & the BIG 4

Материал из журнала “Decibel” за июнь 2018 года… Сорок лет назад Judas Priest выпустили прорывной альбом. ‘Stained Class’ стал не только пластинкой, оказавшей огромное влияние на последующие поколения рок-музыкантов – в этом альбоме группа начала оттачивать свой фирменный металл. С прогрессивными и блюзовыми нотками предыдущих релизов было покончено, и всё стало скромнее и грубее. Наконец-то, у группы появился постоянный барабанщик, который помог продвинуть музыку в нужном направлении, сыграв ключевую роль в развитии бешеной скорости, ставшей неотъемлемой частью хэви-металлического пособия.

Статья из журнала “Decibel” за февраль 2018 года… Глядя на огромный успех Kreator за последний календарный год – выступление в качестве хэдлайнеров на фестивале Decibel Magazine 2017, появление на обложке нашего величественного выпуска, релиз не только одного из лучших альбомов в дискографии, но и одной из лучших пластинок года, ‘Gods Of Violence’, а также успешные гастроли за океаном и участие в многочисленных фестивалях – сложно представить, что когда-то они были неотёсанными «зелёными» юнцами, которые стремились заявить о себе и выработать своё звучание. Продолжение в полной версии статьи!

Статья из немецкого издания журнала “Metal Hammer” за февраль 2014 года… Дебютный альбом Metallica, вышедший в 1983 году, как следует встряхнул весь андеграунд. Но уже через год после выхода ‘Kill ‘Em All’ выяснилось, что квартет из Сан-Франциско был способен гораздо на большее. В честь 30-летия альбома журнал Metal Hammer подробно анализирует историю создания несравненной металлической пластинки: в 1984 году ‘Ride The Lightning’ электризовал металлическую сцену, и появились первые разговоры о том, что группа якобы «смягчила» звучание – однако, коллектив никогда не терял своей мощи и жёсткости – благодаря Клиффу Бёртону.

Взято с официального сайта W.A.S.P.

Материал из журнала “Decibel” за сентябрь 2017 года… Образ высокого, долговязого, одержимого экстремальной музыкой кудрявого парня в майках с блэковыми командами уже давно прошёл испытание временем и стал культовым. Дэнни Лилкер не изменяет себе всё то время, что играет в Brutal Truth, Ravenous, Hemlock, Venomous Concept, Exit-13, Malformed Earthborn и любой другой из четырёх миллиардов команд, в которых он принимал участие. Не говоря уже о том, что в апреле этого года он репетировал для выступления на фестивале «Металл и Пиво» в Копенгагене, организатором которого является компания Mikkeller и журнал Decibel. Даже в 1984 году он выглядел точно так же. Тогда этого молодого паренька по имени Дэнни нагло вышвырнули из Anthrax – группы, которую он, между прочим, сколотил с парнишкой по имени Скотт Ян Розенфельд, приятелем и одноклассником Дэнни из местной школы Куинса. Полная версия далее!

Статья из журнала “Decibel” за август 2008 года… «В УЖАСЕ». Так называется и положивший начало новому жанру альбом Repulsion, и реакция просвещённого металхэда, с которой тот посмотрит, если не признать, что грайндкор начался именно с альбома ‘Horrified’. И действительно, Repulsion всегда были группой, которой поклонялись ваши любимые команды, но вы о ней каким-то непонятным образом не слышали. Однако не стоит заблуждаться – благовестники вроде Napalm Death, Carcass, Entombed, Terrorizer, At The Gates и других скажут: достаточно лишь ОДИН раз послушать этот альбом – трэшевые риффы и пилящий бас, отчаянные безумные крики и неустанная долбёжка (новый уникальный барабанный ритм) – и сразу станет видно, с чего всё началось. Сегодня вы залезете на призрачный покрытый паутиной чердак жанра «грайндкор». Продолжение в полной версии статьи!

Статья из журнала “Decibel” за ноябрь 2015 года… Эта стадия в жизни Napalm Death была необычайно короткой, однако количество материала, который квартет смог выдать за два года между летом ’87 и ’89 года, просто поражает. Записанные в этот интервал пластинки – студийный альбом ‘From Enslavement To Obliteration’ (1988), две убийственных студийных сессии в передаче легендарного ди-джея Джона Пила и миньон ‘Mentally Murdered’ (1989) – демонстрируют команду, идущую бесконечно впереди своих коллег в плане развития, пусть и при наличии убогого оборудования, технических неполадок и в мрачной обстановке.

Статья из журнала “Terrorizer” за ноябрь 2009 года… Ни для кого не секрет, что многие считают альбом Mayhem ‘De Mysteriis Dom Sathanas’ («Тайные Обряды Сатаны») величайшей блэковой пластинкой в истории. Учитывая разногласия, с которыми пришлось столкнуться музыкантам Mayhem, совсем не удивительно, что участвовавшие в написании материала к альбому Дэд («Мертвец») и гитарист Евронимус [настоящее имя: Эйстейн Ошет] до выхода пластинки не дожили… Продолжение далее!

Статья из журнала “Decibel” за май 2008 года… Без альбома Napalm Death ‘Scum’ [1987] («Мразь») вы, возможно, не держали бы в руках этот журнал. Эта пластинка – по сути, «сплит», записанный двумя почти полностью разными составами – дала определение грайндкору с его гроулингом, жужжащими хардкоровыми риффами и молниеносными бластбитами. Это сочетание анархо-панка и дэта вдохновит бесчисленные команды, и каждый музыкант, отметившийся на альбоме, в дальнейшем добьётся чего-то экстраординарного на музыкальном поприще.

Статья из журнала “Decibel” за май 2017 года… К 1993 году Cannibal Corpse находились в интересной парадоксальной ситуации. Куда двигаться дальше, когда на третьем альбоме размозжил молотком всевозможные рамки приличия и этические нормы? В 2017 дэтовые команды по-прежнему пытаются создавать нечто откровенно оскорбительное и антисоциальное, как на введённой в Зал Славы Decibel пластинке ‘Tomb Of The Mutilated’ (1992), но им всё время чего-то не хватает. Данная противоречивая ситуация стала благодатью и бременем; Cannibal Corpse, вероятно, стали одной из самых известных американских дэтовых команд, но хотели, чтобы их знали не только благодаря вызывающим жутким обложкам и неподобающим текстам. Полная версия статьи далее! Эксклюзив для читателей Метбаша!

Статья из журнала “Decibel” за декабрь 2013 года… Альбом Venom ‘Black Metal’ в Зале Славы Decibel – событие неизбежное. Нельзя обойти стороной влияние этой пластинки. В декабре 2010 года мы ввели в Зал Славы дебютный альбом Venom, ‘Welcome To Hell’ (1981), но тогда причина была другая. Выпустив дебютную пластинку, Venom стали родоначальниками целого пантеона экстремального металла. Они не только вышли за рамки Новой Волны Британского Хэви-Метала (НВБХМ), представителями которой отчасти являлись – они, по сути, породили многочисленные поджанры тяжёлой музыки – начиная от трэша, дэта и заканчивая, конечно же, блэк-металом.

Статья из журнала “Decibel” за декабрь 2010 года… Решение ввести в Зал Славы “Decibel” дебютную работу Venom, ‘Welcome To Hell’, а не второй альбом группы, ‘Black Metal’, вызвано одним простым фактом: без ‘Welcome To Hell’ не было бы ‘Black Metal’ – ни альбома, ни жанра. Может быть, кажется очевидным, но успех и сдвиг металлической парадигмы на дебютном альбоме действительно установил планку для второй пластинки, который, являясь уже сам по себе превосходным, дал немного больше, чем название жанра. Безусловно, если говорить о влиянии, музыка на ‘Black Metal’ мало чем отличается от того же ‘Welcome To Hell’.

Статья из журнала “Decibel” за сентябрь 2016 года…

Статья из журнала “Terrorizer” за ноябрь 2016 года… В преддверии концертов Onslaught в Великобритании гитарист Найдж Рокетт вспоминает, как создавался переломный альбом ‘The Force’, который спустя 30 лет от начала и до конца является классическим трэшевым чудовищем.

татья из журнала “Decibel” за май 2007 года…