Роберт Трухильо про сына и Suicidal Tendencies: «В нашей семье всегда царит творческая атмосфера»
В новом интервью подкасту “Everblack” Роберт Трухильо рассказал о своём отношении к тому, что его 19-летний сын Тай играет с Suicidal Tendencies, учитывая, что басист Metallica записывался и гастролировал с группой Майком Мьюиром в самом начале своей карьеры…
ДалееРоберт Трухильо и Дэвид Эллефсон о трэш-революции в 80-х и не только
Читаем разговор басистов Metallica и Megadeth Роберта Трухильо (Robert Trujillo) и Дэвида Эллефсона (David Ellefson) соответственно. Дэвид уже не первый раз берёт интервью у коллег по метал-сцене. Эта беседа состоялась в декабре прошлого года, однако опубликована была сегодня. Видео в конце статьи!
Роб: Когда я пришёл в Suicidal Tendencies, мы с Майком Мьюиром начали сочинять песни, основываясь на басовых партиях, не зная, что из этого получится. И мы записали альбом, который не хотели выпускать. ‘Epic Records’ посчитали его сольным альбомом Майка Мьюира. Мы записали альбом за 75 000 долларов, а тогда это были не такие уж и большие деньги для альбома. Нам даже удалось уговорить Оззи Осборна спеть на одной из песен.
Дэвид: Так вот как ты попал к Оззи?
Роб: Ну, не без этого. На альбоме была песня ‘Therapy’ и Оззи она понравилась.
Дэвид: Басисты, возьмите на заметку. Побольше тусуйтесь с другими музыкантами.
Роб: Да нет, мы просто записывались в той же студии, где и Оззи, – называлась она Devonshire, реально классная студия, потому что там записывался Оззи; ещё там записывался с группой Weather Report замечательный басист Джако Пасториус , которого к сожалению с нами больше нет… короче много кто там записывался, было круто находиться в таком престижном месте. В общем, Оззи там записывался, когда мы записывали дебютник Infectious Grooves. Я помню, он тогда вообще с катушек слетел. Тогдашний басист Оззи Майк Айнез привёл в студию свою девушку, хотел её впечатлить. А Оззи как с цепи сорвался - сначала набросился на неё, она была в ковбойских сапогах и он вцепился в них зубами. И чуть ли не прогрыз до лодыжки. Я это своими глазами видел. Я из коридора наблюдал. Я услышал крик, увидел её ноги и Оззи на полу, вцепившегося в неё. Потом Майк Айнез с девушкой ушли на парковку, и он пытался ей объяснить, что произошло.
Дэвид: Типа это новый босс Майка.
Роб: Она кричала: «Бл… он меня за сапоги укусил!». Знаешь, Оззи тогда много кого кусал.
Дэвид: Я в интернете наткнулся на видео, где ты играешь на гитаре музыку в стиле фламенко. Расскажи, откуда это пошло?
Роб: Это, наверное, была первая музыка, которую я услышал в детстве. Отец постоянно играл на гитаре фламенко, просто для себя. Я смотрел, как он играет и следил за пальцами. И когда я впервые взял в руку акустическую гитару, сразу же стал играть именно так. А потом я в какой-то момент понял, что меня тянет к музыке, где бас выдвинут на передний план.
Дэвид: И поэтому ты стал играть на бас-гитаре именно так, разработал свою технику?
Роб: Да, верно. Ещё я понял, что меня привлекают более ритмичные инструменты вроде баса и барабанов. Я ведь сначала хотел стать барабанщиком, но жил в квартире, поэтому соседям бы это не очень понравилось, да и ставить было негде. У папиного друга была бас-гитара с полым корпусом, но через усилитель она не работала. И поскольку она была с полым корпусом, я мог на ней играть и играл около года, учил гаммы и всё такое. И вот я здесь.
Мне всегда нравились риффы из Южной Калифорнии, будь то Хэтфилд, Керри Кинг, Мастейн или Джефф Ханнеман. Знаешь, это как Бирмингем в Англии. Всё тяжелые риффы в исполнении Black Sabbath, Judas Priest, Diamond Head оттуда. Меня тогда не было в Бэй-Эриа, я жил в Лос-Анджелесе. Я был немного младше вас, ребята, и подключился несколько лет спустя. Но я был поражён, и мне всегда было интересно – что вдохновляло ребят с улиц Южной Калифорнии, когда вы создавали эту магию и придумывали тяжелые риффы? Это всё дух и культура местных улиц, которую вы ощутили на себе?
Дэвид: Ну, в 1983 году я переехал из Миннесоты в Лос-Анджелес с надеждой, что буду играть в группе вроде Megadeth. И в планах было закончить школу, потому что родители всегда хотят чтобы их ребёнок пошёл в школу и закончил её. Потом я переехал в квартиру и надо мной жил Дейв. Я постучал к нему в дверь, предложил выпить пивка, а дальше ты сам знаешь…
И, помню, я с ним сел рядом и он начал играть песню, которая называлась Megadeth, мы потом переименовали её в ‘Set The World Afire’, она вышла только на третьем альбоме, и в ней был риффовый перебор, который придумал Дейв - ну знаешь, как в ‘Ride The Lightning’ - это же тоже его рифф. И звучало это очень круто, потому что чётко было слышно сочетание панка и хэви-метала. И я думаю, группы нашего возраста… Мы выросли на Black Sabbath, Judas Priest, но при этом мы слушали Dead Kennedys и Sex Pistols, и в результате этой энергетики и появился трэш. Помню, Дейв сказал: «В Лос-Анджелесе мы играть в клубах не будем», хотя мы выросли на Van Halen и они играли по местным клубам. Дейв сказал: «Не играем мы тут и всё». И мы поехали в Бэй-Эриа. И как только мы туда приехали, всё было просто потрясающе. С нами кстати ещё Керри Кинг был. Он с нами пару концертов отыграл. И остальные ребята из Slayer были не очень этому рады. Местные ребята постоянно спрашивали его: «А как там дела со Slayer?». В общем, Керри потом увидел барабанщика Exodus Тома Хантинга, а тот играл ещё быстрее – и началось – мы начали соревноваться в скорости. Один фэн из Паоло Эльто по имени Брайан прислал Дейву письмо, в котором попросил играть его ещё быстрее, и вот тогда мы начали играть ещё быстрее. Представляешь, одно письмо изменило стиль нашей группы и, может быть, даже и Slayer решили не отставать.
В Бэй-Эриа всё дело было в энергетике. Потому что все группы с Бульвара Сансет … Ну, Motley Crue получили контракт, WASP получили контракт – у них там все пошло в гору, но мы с ними играли совершенно разную музыку и всё думали: «Вот эти ребята уже на MTV, их диски продаются миллионными тиражами, такой успех, а когда же настанет наша очередь?»
Роб: У нас было такое, что Sucididal Tendencies запрещали играть в Лос-Анджелесе из-за слишком агрессивных фэнов, поэтому мы большинство концертов давали как раз в Бэй-Эриа.
Дэвид: А помнишь обмен кассетами? Журналы всякие, они были как сейчас социальные сети.
Роб: Ну да, и был дух соперничества, мы со страстью относились к любимому делу. А когда тебе нравится то, что ты делаешь, ты можешь сочинить песни вроде ‘Holy Wars’, ‘Raining Blood’.
Дэвид: Ну да, не знаю как было у вас, но мы раньше, да мы и сейчас так пишем… мы сочиняли что-нибудь, потом откладывали, потом снова к этому возвращались и что-нибудь добавляли. Убирали, добавляли, растягивали и довольно быстро песни стали получаться прогрессивными со множеством ходов и партий, это была не тупая долбёжка – где есть куплет, припев, соло и до свидания. Это был целый процесс – из многих кусков рождалась полноценная песня.
Роб: Именно так и сочиняют ребята из Metallica. И это совсем не так, как, например, мы сочиняли в Infectious Grooves, потому что там я просто сочинял риффы на басу, какие-то партии. Мы любили писать, скажем, по песне в день. И барабаны играли немалую роль в сочинении песен. И вот у нас за четыре дня готово четыре песни, а в конце недели уже вроде как и альбом готов. А потом мы включали эти песни на кассете в студии и уже знали, что где добавить, а где убрать. То есть, нам обязательно нужен был второй заход. У нас тогда был потрясающий барабанщик Брукс Вэккерман, до него был Джордж Фрис, и ребята заряжались этой энергией, слушая начальные варианты песен. И Майк потом уже придумывал тексты. В Suicidal Tendenices мы писали по кусочкам, постепенно создавая из идеи и риффов песню, ещё у нас был продюсер, который тоже участвовал в процессе…
Дэвид: Suicidal Tendencies была одна из первых групп, музыка которой звучала как настоящий жесткий хэви-метал с элементами агрессии.
Роб: Агрессии, это ты верно подметил. Благодаря этому мир увидел Suicidal Tendencies, но знаешь, тогда было целое движение. Скейтеры любили эту музыку, все это было взаимосвязано.
Дэвид: Тогда ведь была целая музыкальная сцена - ребята ходили в бейсболках с поднятым козырьком, досками в руках и это был неотъемлемый элемент той музыкальной сцены. Это была не только музыка, это был образ жизни.
Роб: Образ жизни, да. Я и сейчас в шортах и бейсболке. Знаешь, в душе я всё тот же ребёнок, хоть мне уже и полтинник стукнул.
Дэвид: Когда тебе кстати стукнул? Мне в ноябре.
Роб: А мне в октябре. Так что с днюхой нас.
Дэвид: Мы типа такие старые хэви-метал басисты, всё хотим казаться молодыми, а мы и есть молодые.
Перевод: Станислав «ThRaSheR» Ткачук
Dimon
- 10 комментариев
- Темы: Bay Area Thrash Metal, David Ellefson, Infectious Grooves, Ozzy Osbourne, Robert Trujillo, Suicidal Tendencies
Хороший у них разговор получился)
ОтветитьВчера посмотрел последний фильм про Нирвану.Вот это конечно откровение…Теперь я понимаю Ларса,когда он говорил что не всегда хочется смотреть так много личного вплоть до туалета Кобейна. Если кто не видел-очень советую посмотреть,но будьте готовы ко всему.Фильм откровение Металлики SCM это просто цветочки по сравнению с Нирваной!
ОтветитьОфигенное интервью! Классные ребята такие.
ОтветитьА Нирвана - кал. Дидюля по музыке даже интереснее будет, чем Нирвана.
ржал с оззи он как собака покусал… видно совсем невменяемый был
ОтветитьНирвана классная группа для меня Слеер кал
ОтветитьНирвана классная группа для меня Слеер кал
ОтветитьНирвана классная группа для меня Слеер кал
Ответить@иван:
Ответитьи трижды перекреститься не забудьте.
@metelitsa:
Вокалист MELVINS Базз Осборн (Buzz Osborne) раскритиковал документальный фильм о Курте Кобейне (Kurt Cobain) “Montage Of Heck”, назвав его “на 90% чепухой” и “преимущественно выдумкой введенных в заблуждение людей”.
Осборн, группу которого покойный фронтмен NIRVANA неоднократно называл в качестве одного из основных источников вдохновения для себя и для всей гранджевой сцены, высказал свое мнение о фильме :
“Я ходил в старшую школу вместе с Куртом и был значительной частью жизни всех ребят из NIRVANA как до, так и после того, как они прославились”, - пишет Осборн. - “Я был очень высокого мнения о Курте, Кристе (Krist Novoselic, бас) и Дэйве (Dave Grohl, ударные). Мы были хорошими друзьями, когда ни у кого их них не было ни гроша за душой, задолго до того, как они смогли купить большие дома и машины и оплатить их кредитками. Моя группа выступала с NIRVANA на их последнем шоу. Я был там с самого начала и до самого конца и видел все плохое и все хорошее”.
Далее он пишет: “Для начала людям необходимо понять, что ‘Montage Of Heck’ – это на 90% чепуха. Полная чепуха. У Кобейна было одно качество, которое никто не замечает – он был очень искусен в том, чтобы водить вас за нос… Думаю, этот фильм будет интересен коллекционерам всего, что связано с NIRVANA, потому что он определенное подкрепляет их искаженное представление об этом человеке”.
Вот и думай - где здесь откровение, а где - нет.
@Севастополь:
Оззи, конечно, чудак еще тот))
ОтветитьСпасибо!
Пошёл слушать Мелвинс
Ответить